上次收到评论想让小七聊聊王小帅导演的《地久天长》，那么今天我们就一起来看看这部斩获柏林国际电影节最佳男女演员银熊奖的电影——

《地久天长》

［电影简介］影片讲述两个家庭因为一次意外而生缝隙，甚至其中一家由北方远走遥远的南方，相隔三十年后再度聚首的故事。

2019年2月16日，该片主演王景春、咏梅包揽第69届柏林国际电影节最佳男演员银熊奖和最佳女演员银熊奖。2019年11月23日，第28届中国金鸡百花电影节暨第32届中国电影金鸡奖颁奖典礼举行，《地久天长》获“最佳编剧奖”、最佳男主角奖、最佳女主角]。2019年12月，被“卫报”评为 “2019年度十佳影片”。

期待一场救赎，需要活着来等待，期待一场地久天长，需要活着来实现。影片《地久天长》讲述了两个家庭间的悲剧故事，导演王小帅用中国近三十年的时代变迁作为背景，真实地展现了在“计生”、“严打”、“下岗”的时代浪潮下，一个家庭的真实写照，让观众们思考家庭与时代的关系以及活着的意义。

对人物细致入微的塑造。在得知茉莉意外怀孕的耀军回家后，随着耀军移动的镜头停在了正在切菜的丽云，一个特写镜头打在报纸的寻人启示上，丽云平淡地说着，“耀军，要是你想离婚的话，我会同意的”，就这一句话，镜头对向丽云，丽云的神态表情都被咏梅展现的淋漓精致，是多么的平静。与茉莉分别时，茉莉是笑着离开的，耀军却在茉莉离去的瞬间，突然哭出了声，茉莉平静的笑与耀军闷头大哭的强烈对比，王景春对耀军这个人物情感上的拿捏很到位，让观众感受到耀军对生活的无奈，不知他哭的是过去还是现在，还是依然停滞的将来。回北京是乘坐飞机上的颠簸，才让那颗麻木多年的心突然意识到，原来自己还活着，扫墓时喝掉祭奠用的酒，吃掉祭奠用的橘子，自然的接受，失去的已成过去，活着的仍需继续。

非线性的叙事，不断插入着闪回、跳跃镜头的布局，以及对于以“框”构图的执着，都以独特的方式向我们传达着导演的寓意。不同于一条完整的叙事线的描述，导演选择的是将回忆不断地插回在变幻的岁月里，将时空的交错编制在同一个维度里，让两家人持续的爱恨纠葛娓娓道来。而最深入人心的，是多次多样的景框构图。在第一次与徒弟茉莉的会面时，茉莉出现在被框定的车窗内，那份历经岁月冲刷下的沉稳与女人本能的温婉善良被定格在我们的视野中。她深思熟虑后甘愿为自己的哥哥一家还清罪孽的态度迫不及待地想要打破束缚，却还是被禁锢在限定的格局。这其实也暗示着这份情谊未能达到的破灭，但却能不绝地以稳固的姿态浸润人心的意义。而当二人在短暂的分别后经历二次的交谈时，导演将镜头的开场设置在了酒店房间内衣柜的半边视角，这种似乎在窥探着的微妙触感让我们更加细微地感知着人物敏感的内心变化。直到耀军缓缓地倾吐着那份也妻子互相依靠，陪伴对方剩下时光里的信念时，我们也感受到了那份情理之中的坚定，和那份长情的告白之花的盛放。

失独父母的精神救赎。孩子的突然消失，对于刘耀军家庭是毁灭性的打击，精神在失去的那一刻开始停止，唯剩一具躯壳，在暗无天日的岁月里互相扶持，活成对方依赖的样子。他们到异乡去，试图淡忘曾经的伤痛，为此他们付出的代价是隐忍。他们领养了个孩子改名叫刘星，但他性格孤僻、叛逆，一度离家出走，他们在外找了一天，避雨的两人在狭长的幽暗小路里碰面，镜头从耀军和丽云两边来回切换除，对人物表情捕捉，让观众感受到了两人的失望与无奈。仿佛在两人之间 再也挤不进人来救治，哪怕是另一个孩子也不行。耀军抢救丽云的情景跟他多年前从水库救起刘星时如出一辙，随着镜头的晃动和快速移动以及耀军惊慌失措地用双手托起他们，疯狂奔向医院，那是在与死神赛跑。对大多数的人来说，死亡是一瞬间的事，但对失独的父母来说，死亡却是一件漫长的事，他们在期待着一场救赎，这需要活着来等待。

王小帅作为第六代导演，延续着他一贯的关注城市边缘人的风格与角度，将这些平凡而普通人的真实面貌尽可能真实地还原在了我们的面前。影片《地久天长》将一些对时代的反思融入到家庭伦理，出色的演员对人物的把握得道，细节上的刻画，深刻的主题娓娓道来，这都是让这部影片成功的因素，让观众在戏剧冲突中深思现代的家庭伦理观的转变以及活着的意义。耀军和丽云如果找不到寄托和期望，活着也不过是行尸走肉，但庆幸的是，他们仍有彼此，曾经痛苦的回忆，也将在岁月的冲刷中逐渐淡去，只是，那场关于活着的等待，如此漫长。

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