来源：东方头条 时间：2019-12-17 02:00:33
多线叙事在电影中是一种非常讨巧的叙述手法。通过多个视角，引领观众抽丝剥茧般还原事件原貌。很容易令观众沉浸其中，并在电影结束时产生恍然大悟之感。
国外采用这种叙事结构的电影有《两杆大烟枪》、《低俗小说》等。
国内对这种叙事手法运用的纯熟巧妙的要求宁浩导演的《疯狂的石头》和新生代优秀导演忻钰坤的《心迷宫》。
《灰猴》虽然也采用多线叙事的手法，在人物设置上也模仿《疯狂的石头》，但却非常生硬，有种为巧合而巧合的感觉。
电影故事发生的背景在山西。饭店老板杜子腾的老婆出轨无良奸商秦寿生后，杜子腾爱上刀削面老板宋老头的女儿。而秦寿生为得到宋家秘方，设局使宋老板的儿子欠下赌债。
宋公子偷听到秘方所藏的地点，然而众人却挖到了古董坛子。
围绕这这个古董坛子，各个角色陆续登场。
电影分为七个篇章，分别从主角杜子腾、反派秦寿生、偷坛子的小弟混混殷查和杜厝、香港高手小黄毛、问秦寿生讨钱的五舅、殷查女友伊梦和情夫骗子黄良等多个人物视角展示。
从人名就能直观的看出导演的讽刺意味，无良的“禽兽生”、有些可笑的“肚子疼”，还有“黄粱一梦”。
但导演设置人物过多，有些根本是不必要的。显得有些杂乱。
在多线叙事的电影中，剧中的人物都要被故事线索串联在一起，这样才会显得和谐自然。《疯狂的石头》中每个角色都是为了“石头”，《心迷宫》中的角色行为则都是因为那具尸体。
但在《灰猴》中主角杜子腾从头到尾都不知道古董坛子的存在，也就从演员表和最后他得到了“秘方”上勉强能证明他是主角。
香港高手小黄毛则完全是模仿《疯狂的石头》中的大盗麦克。但这一角色设置却如画蛇添足。
麦克是为了盗宝，他的行事是为了主线“石头”服务，这样才完美的融合到整部电影中。而小黄毛在电影中从头到尾的行为都完全偏离主线之外。而且一个知名杀手到了山西就频频出错，在骗子、乞丐身上不断栽跟头，逻辑上实在无法令观众信服。
除此之外五舅、黄良和伊梦也像是偏离出故事主体而冒出来的支线剧情，和电影的主演线索无法自然融合。他们的存在只是让故事显得复杂并制造了有些刻意巧合。
一些角色显得多余，另一些角色处理的则太过简单。
主角杜子腾在剧情中几乎没有起到推动作用。而杜子腾为了设计宋公子设赌局、得罪五舅，但宋公子这一角色在引出古董坛子后却彻底消失了。
《疯狂的石头》中“石头”的拥有者也有一个不学无术的混蛋儿子，但这个角色却不像《灰猴》被浪费了。
《灰猴》中观众可以明显看出模仿《疯狂的石头》的痕迹，但可惜的是它只学到了最浅显的皮毛。
好的结构，好的背景却没有好的故事，如同鸡肋，食之无味，弃之可惜。
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