真正好的台词，或许存在于口语的“高级感”中。

《少年的里》中小北和陈念说起自己母亲的那一段，没有任何背景音乐。

在影视剧综动辄以铺天盖地的煽情音乐操控情绪的常态里，这份安安静静的朴素感，太难得了。

这段中的台词我也很喜欢，小北说“我高兴啊，肉包子不是经常能吃到的”。

简单，细腻，真挚。

比起电影中那些出圈的当红台词，我其实更喜欢这些简简单单的口语。

一，口语的“难”。

隔壁郭敬明大言不惭往脸上贴金“国内第一部讲霸凌”、却尴尬成车祸现场的《悲伤逆流成河》里，董力说“我妈说燕子再渴也不会喝地上的水，体面的人就算断了手脚也不会乞讨。”

女孩说什么“仙人掌不能被捧在手心”。

太尴尬了。

很想晃着编剧大喊：说人话啊！说人话！

我一直觉得，编剧真正高深莫测的厉害之处，不是写出多华丽的“金句”，而是写好最普通最日常的口语。

符合角色身份的，又能打动人的好。

看起来越简单的东西，其实越难。

“她也没什么本事”，是小北以一个混社会的过早独立的“类成年人”眼光，来审视母亲的养家能力，来平息被抛弃的怨恨和痛楚。

小北说“后来我回去看过，她搬家了”。

她搬家了，这四个字像炸弹一样戳中了我。

被嫌弃的儿子是自己出走还是被变相赶走？母亲找了吗？他是什么时候回去看的呢？实在撑不下去、最最走投无路心灰意冷的时候吧，结果发现母亲已经搬走了。

这四个字比一切凶残暴力的场景都更残酷吧。

小北眼眶乌青，默默背过身流泪。

母子连心，天涯离散；至亲之人，至疏之语。

如果换一个团队来拍这段，可能会怎么办？在小北说台词的时候切闪回画面，小孩子嚎啕大哭，母亲边打边哭，视效上嚎啕大哭、音效上疯狂煽情。

眼泪不要钱地煽乎，很容易过“满”而产生廉价质感。

安安静静的几句话，效果可能比拍成歇斯底里嚎啕大哭的场面更打动人。

二，“水草”式台词的整体感。

此外我也有一点小小的疑惑。

陈念第一次来家中和小北吵架，“壁咚”那场戏很精彩，和各路言情剧里的花式撩人姿态完全不同，充满了荷尔蒙和权力的愤怒。

小北说“我就是个小混混，没必要装什么教养”。

吵架时的口语，说“没必要装什么教养”会不会太斯文了些，是不是可以更糙一点、更“脏”一点？

电影拍的是非常生活的场景，台词要尽可能自然、口语化，但同时又要有一点可以拔高的承载。

《少年的你》中的很多台词，如果脱离电影单独拉出来看，很容易有“青春疼痛文学”和QQ空间忧伤签名的嫌疑，但放在电影里的实际效果却厚重、动人很多。

因为整部电影的基调很实很完整，台词处理上尽可能规避无病呻吟的抒情式表达，借助适合的场景、来表达更自然的情感。

比如小北送陈念时停在一个斜坡上，“你往前走，我会一直在你身后”。

你保护世界，我保护你。

镜头语言、音效、表演、台词，任何一个环节哪怕有细微的差池，整体感觉都会变调跑偏。

前者是具体场景的双关，后者被穿插在一半梦幻一半粗粝的现实中。

木心说《红楼梦》里的诗歌像水里的水草，不好脱离书单看；《少年的你》中的台词也是这种“不能单看”的关系，台词和镜头、人物、情感长在一起。

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